非公资本两极化：电视剧领域泛滥 节目制作领域抑制

凤凰网：但是我们现在的情况是怎么样的呢？

李岚：非公资本的进入，我现在觉得也是走两极，一极是什么呢？我们说电视剧领域，当然这个也跟我们谈的卫视话题相关的，因为卫视主要是靠电视剧，很多都是靠电视去来撑。电视剧领域很多非公资本进入，资本非常活跃，都愿意投电视剧，而且不惜血本，知道电视剧不一定有利润，可能40%或者50%是有利润的，其他砸进去没关系。那么这样的非公资本进入这个领域是非常厉害的 ，像有些栏目或者一些合作的项目活动当中，非公资本的进入，它有时候会带一种急功近利，短期，它进入的过程当中不是说我是来进入之后，我来投资一个事业，投资一个成长的。它是带有它强烈投资某一个生产项目这么一个，三天之内要多少收益，五年之内有多少回报，它会有这种概念，那就势必造成了，它在运作，它的资本进入到栏目运营或者频道运营的时候，发生的什么事情呢？它就会影响正常作为一个精神产品生产的过程当中，它的一个正常的周期和规律，这个是我所观察到的。

凤凰网：能给我们举个例子吗？

李岚：其实你要说具体说是哪一个卫视或者哪个频道，我觉得举这种例子不是非常的恰当。只是我想说它有这样一种现象，如果一定要举例子，我还是说电视剧。电视剧，比如说它在进行投资的时候，它可能会缺乏一种考察，就是说对它本身艺术生命力的考察，而且直截了当就说，现在收视率最高的是哪一个类型？苦情，苦情戏，后妈、继母之类的这种，然后就上，上这个。他不会考虑我们要有点追求的，或者我们要多样化的，或者也许现在我们投资这样一个题材近期没有什么，但是我们长期投资可能在三到五年它会掀起一种热潮，他不会考虑，就是看现在他没有市场分析的，他就看现在收视率最高的是哪一种，然后就跟，跟了就赚钱一笔。有时候跟晚了，没赚着，就倒霉，下一个谁是热点，又去跟。他就是这样一种投资方式，这是一个。

另一个就是我们很多电视剧在运营的过程当中发生一种什么现象呢？就是这个投资方他可能会，我们有时候看这些剧本编的粗制滥造，还有可能是不知所云，或者是有一些什么别的，我们不能说是商业化，可能是别的一些带有浓厚的投资商背景，或者是这样的一个影响的内容，那么这时候可能就是投资方本身它的声音比较大的，我的意思是这种投资，它的素质还要高一些。像我参加很多电视剧方面的那些产业论坛或者编剧的一些会议，都提出一个观点，电视剧产业门槛太低。我说，这种门槛太低指的是什么意思？就是说什么钱都能进来。他的意思不是说钱多了，他难受，而且觉得什么钱都进来，他没有去考核，你投资人、非公资本的投资人本身的对电视剧事业的一种，你的价值，或者你本身对它的一种使命和愿望，而是说是个人只要是钱，而且他有很多钱就可以投给到电视剧。

它不是从这个产业发展良性循环的角度来考虑的，这个没有门槛，所以有的人就抱怨，特别有的编剧就抱怨，没有门槛，门槛最低。但实际上这个也是在我们整个繁荣电视剧产业发展的一个大的框架下，实行的政策。因为你必须要大量资本进入，至于说甄别你投资的动机，或者投资人本身跟电视剧制作方的一个契合程度，也是在长期在百花齐放或者繁荣的情况下你自己甄别，你可以不要这个钱，是不是？所以这也是一个规律。虽然我们不是说限制它，所以我想说的这个例子是什么呢？其实我们是对这种在非公资本上的政策是非常好，而且在电视剧的领域形成了一个达到有人说这个门槛太低，投资太多的这种可能性，当然电视频道、电视栏目，它可能会有一些限制。但是这个，我觉得外资我当然是不用去谈它了，但是非公资本，如果制播分离之后可有大量的资本，非公资本、国内的非公资本进入到制作这一块。因为以前他们很难进入到，或者很难跟电视台、跟频道谈妥的原因，就是因为非公资本就是运营产业、企业，它跟一个事业单位在那谈，在那博弈。

我想达到什么目标，这个是一个事业单位，它整个对财政的态度都不太一样，它财年都不一样，你说我现在需要这个钱，需要你打入，你说那是我明年的事，他要的计划，不一样，不能对接，那么这个时候它肯定是无法谈妥。另外还涉及到底我们的目标是什么，这个就说，那你是不是有可能要削弱我们的主导权或者什么的。现在制播分离之后播出频道就是管播出，我想就是定位五权在手就行了，一个审查的问题。制作公司的主要目标就是最大化的实现我们节目的流通、节目的运营、节目的创新、人员创新能力的激发，就可以了，这个时候资本的进入就是畅通无阻，相对而言就是非常的容易。